لا يحتاج صباح فخري إلى تعريف. ألقى بظله على كل من غنى القدود الحلبية سواه، واستأثر بساحة الطرب والموّل والموشح في بلاد الشام. مكّنه صوته العتيد من زيارة الأعمال الصعبة المتطلبة، وبصم بشخصيته المتراوحة بين الوقار والمرح كل ما غناه، فبات صعبًا سماعه من غيره. لا تزال سطوته غير متنازعٍ عليها بعد رحيله، ولا يمكن الاستماع إلى الراديو في سوريا أو ركوب التكسي في تونس دون مصادفة أعماله. صباح فخري - حفلة قصر المؤتمرات يقدم هذا الشريط إحدى أشهر حفلات صباح فخري وأكثرها تداولًا، في قصر المؤتمرات في باريس في السبعينيات. نجد في الوجه الأول من الشريط نسخة صباح الأكثر شيوعًا من أغنية يا بهجة الروح، إحدى مفضلات الجمهور من أغاني صباح الطربية، يستمر فيها بزيارة عبارة “هات كاس الراح واسقني الأقداح”، كل مرة بنبرة مختلفة من التودد والتوسل وأحيانًا الدلع. يختتم الجزء المركزي من الأغنية بمدّة تثير هياج الجمهور لعبارة “يا عين يا ليل”، قبل أن يتدرج معلنًا اقتراب الأغنية إلى نهايتها “وجهك الوضاح مالوش مثال.” يؤدي صباح فخري في الوجه الثاني متتالية شهيرة من أغانيه، العزوبية ثم والنبي يما، مالك يا حلوة، سيد العصاري، يا طيرة طيري، منتهيًا بـ يا مال الشام. لهذه المتتالية ديناميكية خاصة بها، ينتقل فيها صباح، على إيقاعات خفيفة مرحة، من الحنين إلى المحبوب إلى الحنين إلى الوطن. نعثر في هذا الوجه من الشريط أيضًا على أداء صباح الأشهر من قصيدة حبيبي على الدنيا للشاعر المملوكي بهاء الدين زهير، حيث يتوقف صباح فخري عند بيت “تذللتُ حتى رقّ لي قلبُ حاسدي | وَعادَ عَذولي في الهوَى وَهوَ شافعُ” ويستجوب العواطف الكثيفة المحشورة بين كلماته. صباح فخري - مواويل شرقاوي يبحر صباح فخري في هذا الشريط في متن المواويل الشرقاوية، تصاحبه آلات موسيقية تحمل صوت الريف والبادية كالربابة والناي. تتخلل الشريط مجموعة من المواويل السبعاوية التي يشتهر بها تراث مدينة حلب، والموال السبعاوي يتكون من سبعة أشطر, يأتي الأول والثاني والثالث والسابع على قافية واحدة، فيما يكون الرابع والخامس والسادس على قافية ثانية، ويتداخل فيه الكلام الفصيح مع اللهجات المحكية. نسمع في الوجه الأول من الشريط أداء آخر من صباح فخري لقصيدة من العصر المملوكي، هي قصيدة جاءت معذبتي لـ لسان الدين بن الخطيب، يؤديها بنفسٍ واسع متمكن وصوتٍ حانٍ ملتاع، ينصف كلمات القصيدة المشحونة عاطفيًا. كعادته في أداء القصائد، يختار صباح أبياتٍ معدودة يستمر بزيارتها وتكرارها باحثًا عن زاوية مختلفة في كل مرة. رغم الطابع العلماني للقصيدة، يحمل أداء صباح آثارًا من مسيرته في الإنشاد الديني، وحتّى آثار عمله كمؤذّن جامع. صباح فخري - الروائع يقدم هذا الشريط ذو جودة الصوت الخشنة، والمسجل في حفلة لـ صباح فخري في حلب، مجموعة من كلاسيكياته. يبدأ الوجه الأول بتسجيل لـ خمرة الحب، إحدى مفضلات صباح فخري لدى جمهوره الحلبي، الذي غالبًا ما يشير للأغنية بـ “صليني” نسبةً للازمتها “إن تجودي فصليني.” تأتي بعدها متتالية شهيرة من أغاني صباح فخري، تبدأ بـ على اليمه (درب حلب)، ثم على العقيق ثم بقلبي حسرة ونظرة، مجموعة أغاني خفيفة، مبتهجة وتحرّض الخواصر على الرقص. يبدأ الوجه الثاني للشريط بتسجيلٍ نادر لـ قل للمليحة، يبدأ بتوزيع تقليلي بدلًا من مقدمة القانون التي عادةً ما تسبق الأغنية في أداءات صباح فخري. تنقطع الأغنية في منتصفها لتفسح المجال لمقدمة أذانٍ وابتهالٍ إسلامي (يا داعيًا لله مرفوعَ اليدِ). تتبع قل المليحة، كالعادة، بـ ابعتلي جواب، بشكلٍ يخلق نقلة واضحة في الزخم والمزاج بين أغنية دينية ورعة وأخرى عاطفية منطلقة.